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Cupinzeiro (2021) pertence à série Cupinzeiros, que Bosquê vem construindo desde 2020. Na região do Brasil onde a artista cresceu, os cupinzeiros erguem-se a metros de altura, sua arquitetura construída a partir da combinação de saliva, terra e excremento em um material ao mesmo tempo rígido e oco, atravessado por câmaras e passagens. Quando habitado, o cupinzeiro torna-se um microclima, um lugar onde o alimento se desenvolve e a temperatura encontra sua própria regulação. Abandonado, transforma-se em abrigo para cobras, para outros insetos, para os reinos fúngicos que se movem através da madeira e do solo. Essas estruturas acumulam, assim, testemunhos da engenhosidade animal, da capacidade de construir, de abrigar, de transformar matéria em forma viva.
As esculturas de Bosquê, no entanto, não replicam essa arquitetura. A artista as constrói a partir de fibra de algodão, arame e cola. Cada Cupinzeiro ergue-se em direção a uma forma que remete a uma cabeça, inscrevendo as esculturas em um registro antropomórfico que perturba qualquer distinção fácil entre o animal, o arquitetônico e o humano.
Paloma Bosquê (1982) vive e trabalha entre Paris e Salvador. Sua pesquisa desenvolve-se a partir de uma investigação sobre a materialidade dos corpos em constante transformação. Fundamentada em uma prática diária de contato e intimidade com os materiais que compõem seu vocabulário escultórico, a artista compreende a materialidade como resultado das interações entre os múltiplos elementos – visíveis e invisíveis – que constituem o meio em que vivemos. A terra é pensada como corpo; os processos geológicos, como gestos escultóricos.
Seu trabalho tem sido exibido em contextos institucionais nacionais e internacionais desde 2012.
Em sua obra, os corpos são entendidos como matéria permeável em movimento, que se transforma continuamente em relação uns aos outros, estabelecendo e desfazendo conexões dentro e para além do campo do visível.