Rebeca Carapiá (1988) utiliza o ferro e o cobre como principais materiais de um trabalho que se desdobra em esculturas, instalações, desenhos e gravuras; e nos quais torção, união e aproximação entre as matérias constituem uma caligrafia abstrata. Tomando a palavra como ponto de partida, as obras de Carapiá insuflam, dobram e seccionam a linguagem ao deslocá-la de uma posição linear e monolítica. Assim, seus trabalhos se configuram como uma língua particular, que resulta do liame entre corpo, terreno, memória e saberes oriundos das vivências da artista, bem como daqueles imbuídos na materialidade das peças.

Rebeca Carapiá teve obras comissionadas pela 36ª Bienal de São Paulo: Nem todo viandante anda estradas – Da humanidade como prática (2025); pelo Instituto Inhotim, em Brumadinho (2024), assim como pelo 38º Panorama da Arte Brasileira, realizado pelo MAM São Paulo no MAC-USP, em São Paulo (2024). Também realizou exposições individuais em São Paulo em 2023, 2021 e 2020, mesmo ano no qual participou do Pivô Satélite.

Em Relevo 01 (da pesquisa Um barco feito para afundar) (2022) a artista propõe um olhar em perspectiva sobre seu território de nascimento e pertença, a Cidade Baixa de Salvador. Ela diz: “Ao mergulhar nas memórias do território onde nasci e cresci, tenho procurado escutar a maré e o terreno para criar, através do encontro entre corpo, território, memória, ancestralidade e materialidades. Nesse gesto performático, o ferro retorcido e o cobre das telas contam histórias e refletem o racismo ambiental sofrido por territórios vulneráveis, sem reencenar a violência.”